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日本映画 東宝（1950年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1951年11月23日、成瀬巳喜男監督作品「めし」公開。
めし（Japan/東宝, 97min）
監　督：成瀬巳喜男
脚　本：田中澄江、井出俊郎
撮　影：玉井正夫
音　楽：早坂文雄
出　演：上原謙、原節子、島崎雪子、杉葉子、風見章子、杉村春子、花井蘭子、小林桂樹、山村聰、田中春男、二本柳寛
★林芙美子の未完の遺作となった同名小説が原作の、倦怠期の夫婦をリアリティ溢れる描写で撮った成瀬巳喜男監督の傑作。夫婦役を上原謙と原節子が好演、特に原節子による所帯染みた役柄はそれまでのイメージからの脱却に大きな意味を持たせ、後の「驟雨」への布石となったという意味でも重要作品。

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1952年4月24日、黒澤明監督作品「虎の尾を踏む男達」公開。
虎の尾を踏む男達（Japan/東宝, 59min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明
撮　影：伊藤武夫
音　楽：服部正
出　演：大河内傳次郎、藤田進、榎本健一、志村喬、河野秋武、森雅之、小杉義男、横尾泥海男、仁科周芳
★大東亜戦争終戦最中の1945年に製作、1952年に公開された黒澤明監督初の時代劇作品で、歌舞伎の「勧進帳」を元に大河内傳次郎（武蔵坊弁慶）とエノケンこと榎本健一（強力）の演技を徹底的に対比させた傑作。時代背景を考えるとよくぞ製作されたと思える、シリアスとコメディの融合はこの二人でなければなし得なかったであろう作品。

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1952年8月13日、稲垣浩監督作品「上海の女」公開。
上海の女（Japan/東宝, 101min）
監　督：稲垣浩
脚　本：稲垣浩、棚田吾郎
撮　影：玉井正夫
音　楽：團伊玖磨
出　演：山口淑子、三國連太郎、荒木道子、青山杉作、二本柳寛、加東大介、沢村貞子
★山口淑子、三國連太郎主演、稲垣浩監督による上海を舞台にしたフィルムノワール。大東亜戦争末期、1945年の上海で、南京政府の工作機関と協力し重慶の特務工作に対抗する日本軍柏機関の真鍋中尉（三國）が、南京と重慶の和平工作に動く李克明の養女、日本人莉莉（山口）と恋に堕ちてゆくストーリー。激しい銃撃戦、ラストでも象徴的に用いられる銃殺のシーン、そして山口淑子の華麗歌唱ステージなどが印象的ながら、何と言っても日本人でありながら中国を愛する莉莉が「誰も本当の中国を知らない」と真鍋に投げかけた言葉が、以後現在まで有効性を保っていることの不幸、こそが本作のコア、か。

1952年10月29日、黒澤明監督作品「生きる」公開。
生きる（Japan/東宝, 143min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、橋本忍、小国英雄
撮　影：中井朝一
音　楽：早坂文雄
出　演：志村喬、小田切みき、金子信雄、伊藤雄之助、日守新一、田中春男、木村功、千秋実、山田巳之助、藤原釜足、左卜全、加東大介、中村伸郎、清水将夫、丹阿弥谷津子、菅井きん
★自らが胃癌であることを悟った市役所の市民課長を演じる志村喬の、圧倒的な演技、表情、そしてブランコに乗る姿によって日本映画史に足跡を残した傑作。所謂お役所仕事をアイロニカルに捉え、官僚と庶民、実直な主人公と自由奔放な若者を対比させながら、人間社会の深層を深く抉り抜いた黒澤映画の金字塔。

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1954年4月26日、黒澤明監督作品「七人の侍」公開。
七人の侍（Japan/東宝, 207min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、橋本忍、小国英雄
撮　影：中井朝一
音　楽：早坂文雄
出　演：三船敏郎、志村喬、加東大介、木村功、千秋実、宮口精二、稲葉義男、高堂国典、小杉義男、土屋嘉男、藤原釜足、左卜全、津島恵子、島崎雪子
★黒澤明監督の代名詞となった傑作にして、日本映画史の頂点に位置する時代劇大作。戦国時代、野武士から村を守るために七人の侍を集めた百姓の闘争を、武士と百姓の交流、野武士との壮絶な戦いまで描ききった作品で、戦略的なリーダー勘兵衛（志村喬）、無頼漢久蔵（三船敏郎）の対比、侍個々の際立った人物造形、戦闘シーンの迫力、若き侍勝四郎（木村功）と百姓の娘（津島恵子）の恋など、圧倒的な構成力を持つその脚本は最良の文学に比肩。そしてこの物語を、村から人身供養として野武士に差し出された女性を演じる島崎雪子の一瞬の表情と、「勝ったのは百姓達だ」という志村喬の言葉に収斂させた点こそが本作のコア。

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1954年11月3日、本多猪四郎監督作品「ゴジラ」公開。
ゴジラ（Japan/東宝, 97min）
監　督：本多猪四郎
特撮監督：円谷英二
脚　本：本多猪四郎、村田武雄
撮　影：玉井正夫、有川貞昌
音　楽：伊福部昭
出　演：宝田明、河内桃子、平田昭彦、志村喬、村上冬樹、東静子、堺左千夫、菅井きん
★香山滋原作、本多猪四郎監督による日本映画史さらにはハリウッド映画史にまで巨大な足跡を残したゴジラの第一歩（初作）。水爆実験で目を覚ました古代の怪獣ゴジラが東京に上陸、世界唯一の被爆国日本が生んだ戦後のアンチテーゼとして、国防、自衛隊、エネルギー、放射能らの問題に対し疑念を投げつけながら進撃、破壊するさまはそのコンセプトとともに圧巻の一言。未知の脅威に対して日米安保がまったく話題にあがらない事実も見逃せない日本映画の金字塔。

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1955年11月22日、黒澤明監督作品「生きものの記録」公開。
生きものの記録（Japan/東宝, 110min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、橋本忍、小国英雄、菊島隆三
撮　影：中井朝一
音　楽：早坂文雄
出　演：三船敏郎、志村喬、千秋実、清水将夫、三好栄子、東郷晴子、千石規子、太刀川洋一、佐田豊、東野英治郎、藤原釜足、左卜全
★原水爆に怯え、全財産を処分してブラジルに移住しようとする鋳造工場の社長中島（70歳の役を35歳の三船敏郎が演じた）と、反対する家族たち、その騒動に家庭裁判所の調停員として接する歯科医（志村喬）が、中島の「死ぬのはやむを得ん、だが殺されるのは嫌だ」という言葉の意味を受け止めることで、観るものにも深い思考を強いる作品。戦後から未だに続く「平和な日本」という箱庭にすむ国民にとって、原水爆に象徴された外的脅威に対する無関心そのものへ未だに問いかけ続ける傑作。ラスト、精神病院の階段ですれ違う調停員と妾親子のシーンが秀逸。

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1956年1月14日、成瀬巳喜男監督作品「驟雨」公開。
驟雨（Japan/東宝, 90min）
監　督：成瀬巳喜男
脚　本：水木洋子
撮　影：玉井正夫
音　楽：斎藤一郎
出　演：佐野周二、原節子、香川京子、小林桂樹、根岸明美、加東大介、塩沢とき、長岡輝子
★岸田國士の戯曲を元に脚本を水木洋子が手掛けた成瀬巳喜男監督作品。倦怠期を迎えている夫婦（佐野周二、原節子）の日常を淡々とリアリスティックに描いた傑作。親戚、近所、会社というごく日常的な関係性の中で、閉塞感を次第に募らせてゆく夫婦の心象風景を、驟雨、犬、そして紙風船という映画的な記号によって変化させてゆく成瀬巳喜男監督の演出が見事。

1956年6月22日、豊田四郎監督作品「白夫人の妖恋」公開。
白夫人の妖恋（Japan/Hong Kong/東宝/ショウ・ブラザーズ, 103min）
監　督：豊田四郎
脚　本：八住利雄
撮　影：三浦光雄
音　楽：團伊玖磨
出　演：池部良、山口淑子、八千草薫、清川虹子、徳川夢声、東野英治郎、左卜全、上田吉二郎、田中春夫
★東宝初の総天然色映画となった豊田四郎監督作品で、中国の「白蛇伝」を原作とした山口淑子主演作品。中国の西湖を舞台とするものの当然ながら全編日本語劇によるセット撮影で、山口淑子と八千草薫の妖しい蛇女ぶりと、後半繰り広げられる円谷英二が担当した東宝特有、かの怪獣映画さながらの特撮映像が見どころ、か。

1957年1月15日、黒澤明監督作品「蜘蛛巣城」公開。
蜘蛛巣城（Japan/東宝, 110min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、橋本忍、小国英雄、菊島隆三
撮　影：中井朝一
音　楽：佐藤勝
出　演：三船敏郎、山田五十鈴、志村喬、千秋実、佐々木孝丸、久保明、太刀川洋一、稲葉義男、高堂国典、加藤武、藤木悠、浪花千栄子、木村功、宮口精二
★シェイクスピアの「マクベス」を元にした戦国時代劇。観客は能を引用したシーン一つ一つの構図、幻想的な演出の美しさに驚愕させられたまま、ラストシーン、味方によって放たれた無数の弓矢で絶命する鷲津武時の映像の凄さに呆然とする、映画史に残る数々のシーンと演出を内包した傑作。

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1957年9月17日、黒澤明監督作品「どん底」公開。
どん底（Japan/東宝, 125min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、小国英雄
撮　影：山崎市雄
音　楽：佐藤勝
出　演：三船敏郎、山田五十鈴、香川京子、中村鴈治郎、左卜全、千秋実、嘉男、藤原釜足、東野英治郎、藤木悠、根岸明美、清川虹子、三好栄子
★ゴーリキーの「どん底」を元に、日本の江戸時代を舞台に貧しい長屋に住む人々の生き方を描いた群像劇。志村喬がいない、という違和感はあるものの、出演した役者の能力を最大限に引き出したであろう緻密な演出と彼らの個性に、ただ圧倒されたまま魅入ることを強いられる、つまりは映画的幸福を享受できる作品。ラストシーンでのヴォイスパフォーマンスを含む踊りの原始性こそが本作のクライマックス、か。

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1958年4月15日、山本嘉次郎監督作品「東京の休日」公開。
東京の休日（Japan/東宝, 87min）
監　督：山本嘉次郎
脚　本：山本嘉次郎、井手俊郎
撮　影：山崎市雄
音　楽：松井八郎
出　演：山口淑子、三船敏郎、原節子、上原謙、池部良、八千草薫、草笛光子、司葉子、新珠三千代、志村喬、越路吹雪、森繁久彌、雪村いづみ、香川京子、加東大介
★山口淑子芸能生活20周年記念かつ女優引退記念作品。同い年の原節子の呼びかけで錚々たる俳優が勢揃い、歌とダンスを披露するショーケース、最後は三船敏郎まで出演する豪華作品。但しその豪華俳優達を観るという意味は別として、映画としては相当にいまいち。米国で成功したデザイナー、メリー川口（山口）が日本に帰国、その名声に群がる人々をアイロニカルに描いているものの、深みが全くなく、本作をもって引退していいのか、という残念さが残る最終作。

1958年12月28日、黒澤明監督作品「隠し砦の三悪人」公開。
隠し砦の三悪人（Japan/東宝, 139min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、小国英雄、橋本忍、菊島隆三
撮　影：山崎市雄
音　楽：佐藤勝
出　演：三船敏郎、千秋実、藤原釜足、上原美佐、藤田進、志村喬、加藤武、藤木悠、小川虎之助、三好栄子、樋口年子
★隠し砦に潜む落城した秋月家の大将六郎太（三船敏郎）と雪姫（上原美佐）が、二人の百姓（千秋実、藤原釜足）を伴い、金の延べ棒を隠し持ちながら敵国山名の領地を突破する、というストーリーを描いた戦国時代娯楽活劇。随所に緊張感溢れる活劇シーンを盛り込みながらも、コミカルな要素を散りばめ、黒澤作品の中でも屈指の娯楽性が全体を支配。中でも、上原が演じる気丈で美しき雪姫が火祭りで民衆と共に踊るシーンがクライマックス、か。

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by junn-chang, Sep.29, 2016

日本映画 東宝（1940年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1940年2月7日、大谷俊夫監督作品「東遊記」公開。
東遊記（Japan/東宝/満州映画協会, 68min）
監　督：大谷俊夫
脚　本：高柳春雄
撮　影：大森伊八
音　楽：神原恭男
出　演：李香蘭、劉思申、張書達、周凋、張敏、藤原釜足、原節子、岸井明、沢村貞子
★当時19歳の李香蘭と原節子が出演（共演はなし）したという点で日本映画史上貴重な作品となった東映、満映提携作品。本来の主役は、満州の農村から東京へ友人を訪ねてやってきた二人（劉思申、張書達のまさに凸凹コンビ）で、彼らの珍道中（途中で原節子主演映画を撮るロケ隊と遭遇）と東京での成功（通訳を務めるのが李香蘭）、そして満州に戻るまでを描いた秀逸なコメディ映画。但し本作も国策映画であり、満州と日本の関係、来るべき三国同盟らを暗喩している点は、撮りたいものと撮れるもの葛藤を秘めた作品というべき、か。

1940年6月5日、伏水修監督作品「支那の夜」公開。
支那の夜（Japan/東宝/中華電影公司, 128min）
監　督：伏水修
脚　本：小国英雄
撮　影：三村明
音　楽：服部良一
出　演：長谷川一夫、李香蘭、藤原鶏太、服部富子、嵯峨善兵、小峰千代子
★長谷川一夫、李香蘭主演による大陸三部作の第二作、上海編。東宝が中国の華北電影公司の協力を経て製作、当時の上海でのロケを収録した貴重な映像を収録した作品。日本の中国進出を正当化するための国策映画、という性質と、より娯楽映画的であろうとするこれを作り上げた映画人達の想いが交錯し、いくつものねじれを内包したまま、複数の評価に耐えてきた一作で、ある意味、李香蘭（山口淑子）の人生を凝縮した、という意味で重要作。名曲「支那の夜」、「蘇州夜曲」を挿入歌とし、人気を博するものの、戦後は本編を30分短縮した版、「蘇州夜曲」というタイトルで上映。

1940年12月25日（前編）、28日（後編）、渡辺邦男監督作品「熱砂の誓ひ」公開。
熱砂の誓ひ（Japan/China/東宝/華北電影公司, 前編55min, 後編69min）
監　督：渡辺邦男
脚　本：渡辺邦男、木村千依男
撮　影：友成達雄
音　楽：古賀政男
出　演：長谷川一夫、李香蘭、汪洋、進藤英太郎、藤田進、江川宇礼雄、丸山定夫、坂内永三郎、高堂国典
★長谷川一夫、李香蘭主演による大陸三部作の第三作、北京編。東宝が中国の華北電影公司との合作で製作、当時の北京でのロケを収録した貴重な映像を交え、現地住民のために中国大陸開拓に情熱をかける男達と、それに反対する共産党という構図を背景に、日本人技師（長谷川一夫）と中国人学者の娘（李香蘭）の不器用な恋愛譚を描いた作品。本作も一般的に国策映画と呼ばれ、日本人女優李香蘭の微妙な立ち位置もあり様々な評価のある作品であるものの、この大陸三部作への評価は、観るものが八紘一宇に対する知識と解釈を照らし合わせて自ら判断すべき、という責任を投げかけ続けている、かと。

1942年12月3日、山本嘉次郎監督作品「ハワイ・マレー沖海戦」公開。
ハワイ・マレー沖海戦（Japan/東宝/映画配給社）
監　督：山本嘉次郎
特技監督：円谷英二
脚　本：山本嘉次郎、山崎謙太
撮　影：三村明、三浦光雄、鈴木博
音　楽：鈴木静一
出　演：伊藤薫、藤田進、原節子、英百合子、加藤照子、河野秋武、中村彰、大河内傳次郎、進藤英太郎
★大東亜戦争の最中、海軍省の命令によって製作され、真珠湾攻撃から一年後に公開された戦争映画。前半は海軍における訓練所や艦上での生活を精緻に描き、後半は貴重な実写映像と円谷英二の特撮を交えた戦闘シーンが描かれている作品。真珠湾攻撃時にラジオから聴こえるキャバレー音楽には米国へのリスペクトさえ感じさせ、国策映画ではあるものの決してプロパガンダ作品ではなく、原節子の出演も含めて日本映画史に残る傑作。

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1943年3月25日、黒澤明監督作品「姿三四郎」公開。
姿三四郎（Japan/東宝, 97min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明
撮　影：三村明
音　楽：鈴木静一
出　演：藤田進、大河内傳次郎、月形龍之介、志村喬、轟夕起子、花井蘭子、菅井一郎、河野秋武、高堂国典、小杉義男
★黒澤明初監督作品。明治15年の東京を舞台に、柔道家姿三四郎の成長を、池の中で見る蓮の花の美しさと、柔道の試合を通して示されてゆく人間の本当の強さをもって描いてゆく作品。センス溢れるカメラワークと、言葉ではなく表情ですべて語り尽くす演出は完璧の一言。

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1944年4月13日、黒澤明監督作品「一番美しく」公開。
一番美しく（Japan/東宝, 85min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明
撮　影：原譲治
音　楽：鈴木静一
出　演：志村喬、入江たか子、矢口陽子、谷間小百合、菅井一郎、河野秋武
★大東亜戦争中、兵器用の光学レンズ工場で働く女子挺身隊の生活をリアリスティックに描いた作品で、プロパガンダと反戦をともに内包した黒澤監督によるぎりぎりの戦時下作品。女工らの思いと疲労、焦燥、葛藤、苛立ちらが全て生産性に影響してゆく様子を描きながら、凛とした鼓笛隊の演奏行進へ収斂させてゆく流れは感動的。

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1944年12月7日、山本嘉次郎監督作品「雷撃隊出動」公開。
雷撃隊出動（Japan/東宝/映画配給社, 95mim）
監　督：山本嘉次郎
特技監督：円谷英二
脚　本：山本嘉次郎
撮　影：鈴木博、平野好美、中井朝一
音　楽：鈴木静一
出　演：藤田進、森雅之、河野秋武、大河内傳次郎、灰田勝彦、月田一郎、東山千栄子、三島雅夫
★大東亜戦争中に製作された国策映画の1つながら、その意図とは別に戦争の真実を捉えた作品。海軍の協力を得た貴重な映像の数々、戦地での日常、そしてラストシーンの雷撃機による的への体当たり攻撃の衝撃、これらが観る者に与えるイメージは決して一方的なプロパガンダになり得ないもの。また戦時下においてこれだけのものが作れるのかと思う円谷英二の特撮も秀逸。

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1945年5月3日、黒澤明監督作品「續姿三四郎」公開。
續姿三四郎（Japan/東宝, 82min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明
撮　影：伊藤武夫
音　楽：鈴木静一
出　演：藤田進、大河内傳次郎、月形龍之介、轟夕起子、花井蘭子、菅井一郎、河野秋武、高堂国典、森雅之、宮口精二
★「姿三四郎」（1943年）の続編で、大東亜戦争終戦間近に公開された作品。後の意趣格闘技戦の端緒かと思えるボクシング対柔道のシーンや、雪原での異様な風貌を持つ空手家（旧敵檜垣の弟達）との戦いなど、娯楽的要素と国策的な要素を内包した不思議な作品で、その不思議さは戦時中にかかわらずこれだけの外国人を出演させ得たことによって益々増長され、ラストシーンの三四郎（藤田進）の笑顔によって最終昇華される一作。

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1945年、市川崑演出作品「娘道成寺」公開。
娘道成寺（Japan/東宝, 23min）
演　出：市川崑
脚　本：長谷部慶次
★終戦時に製作、検閲によるお蔵入りとなっていた糸操り人形による「娘道成寺」の映画化、結城座による精緻な人形劇を見事に捉えた作品。

1946年10月29日、黒澤明監督作品「わが青春に悔なし」公開。
わが青春に悔なし（Japan/東宝, 110min）
監　督：黒澤明
脚　本：久坂栄二郎
撮　影：中井朝一
音　楽：服部正
出　演：原節子、藤田進、大河内傳次郎、杉村春子、三好栄子、河野秋武、高堂国典、志村喬
★映画の後半、スパイ嫌疑で獄中死した夫（藤田進）の家に入り貧しい農村で生きる大学教授の娘（原節子）、その異様なまでの迫力を持つ演技に圧倒される作品。1933年の京大事件（滝川事件）、1941年のゾルゲ事件を題材に、前半のブルジョワジー的な生活から、次第に運命を変えてゆく女性の半生を描いた、そしてGHQに推奨されるべく作られたこの作品に、黒澤明は一体何を込めたのか、未だその定義が曖昧な衝撃作品。

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1947年6月25日、黒澤明監督作品「素晴らしき日曜日」公開。
素晴らしき日曜日（Japan/東宝, 108min）
監　督：黒澤明
脚　本：植草圭之助
撮　影：中井朝一
音　楽：服部正
出　演：沼崎勲、中北千枝子、渡辺篤、中村是好、内海突破、菅井一郎、清水将夫、堺左千夫
★大きな事件となった東宝争議の影響で、これまでの黒澤映画を彩った俳優が退社、ほぼ新しいキャストで製作され、戦後の東京で貧しい現実に生きる恋人たちの普通の日曜日を描いた作品。終盤、役者がスクリーンの向こう（こちら側）の観客に向かって話しかけ、この苦しい人生に負けぬよう拍手を求める、という得意な演出があり、印象的。尚、後年「にっせいのおばちゃん」として国民的知名度を得る中北千枝子の初主演作品。

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1948年4月27日、黒澤明監督作品「酔いどれ天使」公開。
酔いどれ天使（Japan/東宝, 98min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、植草圭之助
撮　影：伊藤武夫
音　楽：早坂文雄
出　演：志村喬、三船敏郎、山本礼三郎、木暮実千代、中北千枝子、千石規子、笠置シヅ子、久我美子、進藤英太郎、清水将夫、飯田蝶子
★三船敏郎が初めて黒澤明監督作品に出演した記念すべき作品。頑固で豪毅な医師（志村喬）と結核を患っているやくざ者（三船）の疑似親子的な愛憎を描いた作品で、二人が交わす暴言、暴力の裏側にある信頼と共感を対比的に描くとともに、メタンガスを吹くドブ池の執拗な描写と、やはり結核を患う女学生（久我美子）の明るさとの対比と相まって現実と希望を描いた傑作。

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1949年7月19日、今井正監督作品「青い山脈」公開。
原節子は、島崎雪子役。
青い山脈（Japan/藤本プロダクション/東宝, 93min）
監　督：今井正
脚　本：今井正、井手俊郎
撮　影：中井朝一
音　楽：服部良一　主題歌：藤山一郎、奈良光枝
出　演：原節子、池部良、若山セツ子、杉葉子、伊豆肇、木暮実千代、龍崎一郎、藤原釜足、花沢徳衛
★石坂洋次郎原作小説の映画化で、原節子の代表作として、また主題歌＜青い山脈＞の大ヒットによって記憶される作品。正編、続編に分割されて公開された全177分に込められた民主主義を問うた問題作。戦後日本社会に訪れた封建社会からの脱却を、校内における男女交際に端を発した騒動に対する、学校という伝統、教師という権威と保守、封建制度の中で育った生徒、自由を謳歌する学生、そしてそれらを包含する共同体のそれぞれの主張の交錯の中から浮き彫りにしてゆきながら、女教師島崎雪子（原節子）の思想と行動によってネクストレヴェルへ引き上げてゆく一作。

1949年7月26日、今井正監督作品「続青い山脈」公開。
原節子は、島崎雪子役。
青い山脈（Japan/藤本プロダクション/東宝, 84min）
監　督：今井正
脚　本：今井正、井手俊郎
撮　影：中井朝一
音　楽：服部良一　主題歌：藤山一郎、奈良光枝
出　演：原節子、池部良、若山セツ子、杉葉子、伊豆肇、木暮実千代、龍崎一郎、藤原釜足、
★正編から1週間後に公開された続編。今となっては男女交際に端を発した問題に対し行われる理事会という設定そのものに時代を感じるものの、実は本作が公開されてから長い時間を経た現在でも、理事会という名の権威主義、事なかれ主義の本質は変わっていないことに気づかされる作品。ということは本作が提示した民主主義化とは一体何だったのか？ という疑問を残したまま＜青い山脈＞の歌声だけが空虚に響く…。

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by junn-chang, Sep.15, 2016

日本映画 東映（1980年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1980年11月、鈴木則文監督作品「忍者武芸帖 百地三太夫」公開。
忍者武芸帖 百地三太夫（Japan/東映, 117min）
監　督：鈴木則文
脚　本：石川孝人、神波史男、大津一郎
撮　影：中島徹
出　演：真田広之、蜷川有紀、千葉真一、夏木勲、丹波哲郎、志穂美悦子、小池朝雄、野際陽子、火野正平、渡辺文雄、佐藤允
★真田広之初主演作。千葉真一が真田を自身の後継者としてスタアに仕立て上げたい気持ちが満載で、忍者武芸帖というタイトルはほぼ無意味かつ物語性もかなり破綻しているものの、ありとあらゆるアナログな特撮を駆使し、真田、千葉、志穂美悦子らによる剣術、忍術、カンフーを交えたアクションシーンは見ごたえあり。そして何と言ってもその中心にあるのは真田の顔と肉体であって、という意味ではアイドル映画と同義的な作品。

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1981年3月7日、藤田敏八監督作品「スローなブギにしてくれ」公開。
スローなブギにしてくれ（Japan/東映, 130min）
監　督：藤田敏八
脚　本：内田栄一
撮　影：安藤庄平
音　楽：南佳孝
出　演：浅野温子、古尾谷雅人、山崎努、室田日出男、原田芳雄、浅野裕子、竹田かほり、春川ますみ、伊丹十三、赤座美代子、奥田瑛二、岸部一徳、鈴木ヒロミツ、小林綾子
★片岡義男原作「スローなブギにしてくれ」の映画化。他の名優たちがみんな脇役に過ぎないと思えるほどに、浅野温子の存在感と南佳孝の主題歌の素晴らしさが際立つ作品。片岡義男、南佳孝、浅野温子、という記号からイメージできる、当時で言うシティ・ポップス的なお洒落な感覚は、実は皆無。もっと泥臭い人間性と、不器用なまでの愛へのいら立ちを描いている辺りは、さすが青春映画の巨匠藤田敏八。

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1981年4月25日、工藤栄一監督作品「ヨコハマBJブルース」公開。
ヨコハマBJブルース（Japan/東映セントラルフィルム, 112min）
監　督：工藤栄一
脚　本：丸山昇一
撮　影：仙元誠三
音　楽：クリエーション
出　演：松田優作、辺見マリ、蟹江敬三、田中浩二、財津一郎、内田裕也、安岡力也、馬渕晴子、宇崎竜童、山田辰夫、山西道広、殿山泰司、岡本麗
★1960年代に東映時代劇に数々の傑作を残した工藤栄一監督と松田優作との組み合わせはそのストイックさにおいて絶妙、か。脇を固める俳優の個性はみな突出しているものの、ストーリー的には不明な部分が多い作品。とはいえ、松田優作の演技はまったく別次元。特にライヴハウスでの演奏シーン、シンガー松田優作の魅力を捉えたその佇まいに、1970年代末から1980年代初頭の日本のロックの文脈で語るべき突出した個性がそこにあることにあらためて気付かされ、その表出力は、共演している宇崎竜童、内田裕也を超えている、はず。

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1981年9月12日、村川透監督作品「獣たちの熱い眠り」公開。
獣たちの熱い眠り（Japan/東映, 111min）
監　督：村川透
脚　本：永原秀一
撮　影：仙元誠三
音　楽：速水清司
出　演：三浦友和、風吹ジュン、なつきれい、安岡力也、宇佐美恵子、石橋蓮司、峰岸徹、成田三樹夫、伊吹吾郎、中尾彬、草薙幸二郎、鹿内孝、阿藤海、吉行和子、水原ゆう紀、池波志乃、佐藤蛾次郎
★勝目梓原作のハードボイルド小説の映画化。松田優作主演の一連のハードボイルド・アクション映画を終えた村川透監督が、主演に三浦友和を起用して同じ作風で撮った作品。恐喝組織に陥れられたプロテニスプレイヤー三村（三浦）の復讐譚を描いたもので、ナックルファイト、カーチェイス、銃撃戦が繰り広げられるとともに、印象的な女優たちが絡んでくる演出はさすが。また石橋蓮司の怪演は極めて石橋蓮司的であり、またラストシーンで存在感を発揮する伊吹吾郎など配役の妙もあり見どころ多い一作。

1983年11月12日、寺山修司監督作品「草迷宮」公開。
草迷宮（France/Japan/東映, 40min）
監　督：寺山修司
脚　本：寺山修司、岸田理生
撮　影：鈴木達夫
音　楽：J・A・シーザー
出　演：三上博史、若松武、新高恵子、伊丹十三、中筋康美、福家美峰、蘭妖子
★寺山ワールド濃縮エキス。映画館で本作を観るという幸福に浸れたわずかな人たちによって語り継がれるべき作品。パリで公開されてから10年ほどを経て吉祥寺で観た本作の衝撃は、未だ忘れ得ず。故郷、母親から如何にして離れるかという苦悩をテーマにした幻想的作品。三上博史のデビュー作。

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1984年12月15日、大林宣彦監督作品「天国にいちばん近い島」公開。
天国にいちばん近い島（Japan/東映, 102min）
監　督：大林宣彦
脚　本：剣持亘
撮　影：阪本善尚
音　楽：朝川朋之　主題歌：原田知世
出　演：原田知世、高柳良一、峰岸徹、赤座美代子、松尾嘉代、小林稔侍、小河麻衣子、室田日出男、乙羽信子、高橋幸宏、泉谷しげる、入江若葉
★森村桂原作の旅行記の映画化で、原田知世主演、大林宣彦監督コンビによる第2作。今から顧みれば、エリック・ロメール監督による「緑の光線」よりも前に本作があったことに驚くものの、海外（多くはリゾート地）を舞台に撮ったアイドル映画、という伝統的な映画ジャンルに属する一作で、原田知世の顔と、ニューカレドニアの美しき自然を観るためだけの映画。といいつつ、本作があったからこそ自分もヌーメアへ行ったのだと思い出させてくれる作品。

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1985年4月13日、大林宣彦監督作品「さびしんぼう」公開。
さびしんぼう（Japan/アミューズ・シネマ・シティ/東映, 110min）
監　督：大林宣彦
脚　本：大林宣彦、剣持亘、内藤忠司
撮　影：阪本善尚
音　楽：宮崎尚志
出　演：富田靖子、尾美としのり、藤田弓子、小林稔侍、浦辺粂子、砂川真吾、大山大介、林優枝、岸部一徳、秋川リサ、佐藤允、入江若葉、根岸季衣、峰岸徹、樹木希林、小林聡美
★いわゆる「尾道三部作」の第三作。山中恒原作「なんだかへんて子」の映画化で、美しき尾道を舞台に、高校生ヒロキ（尾美としのり）が女子高生百合子（富田靖子）へ寄せる想いをコミカルかつセンチメンタリズムに溢れた演出で描いた作品。ヒロキの母（藤田弓子）の少女時代の幻影（でも実体がある）さびしんぼう（冨田の一人二役）が、ピエロ的狂言回しを演じるものの、実は母による息子への溺愛（かつての恋の投影）を主題にしている作品でもあり。尾道三部作の最後にノスタルジックな余韻を残す完結編。

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1985年11月9日、森田芳光監督作品「それから」公開。
それから（Japan/東映, 130min）
監　督：森田芳光
脚　本：筒井ともみ
撮　影：前田米造
音　楽：梅林茂
出　演：松田優作、藤谷美和子、小林薫、笠智衆、中村嘉葎雄、草笛光子、風間杜夫、森尾由美、芳賀健二、川上麻衣子、イッセー尾形、美保純
★夏目漱石の同名原作、森田芳光監督、松田優作主演作品。揺るがぬものは無言で存在し、揺らぐものは多くの言葉、理屈でその不安を覆い隠す、という対比を、松田優作と藤谷美和子による静かなる情愛がふつふつと表面化してゆく過程と、小林薫と中村嘉葎雄による動的な演技とを比較させて浮き上がらせることで表現した作品。愛する二人が最後まで触れ得ないことと、松田優作が行動に出たときに映画が唐突に終わり告げるその見事さ。美しい映像と、効果的な構図の挿入の斬新性が発揮された傑作。

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1986年10月10日、松田優作監督作品「ア・ホーマンス」公開。
ア・ホーマンス（Japan/東映/キティ・フィルム, 99min）
監　督：松田優作
脚　本：松田優作、丸山昇一
撮　影：仙元誠三
音　楽：奈良敏博、羽山伸也　主題歌：ARB
出　演：松田優作、石橋凌、手塚里美、ポール牧、小林捻持、阿木耀子、石橋蓮司、工藤栄一
★松田優作の初監督作品にして映像作家の才能を発揮した作品。その独特の構図とカメラワーク、淡々とした暴力描写、説明的な演出の排除、映画のイメージとかけ離れた音楽の使用など、従来松田優作が出演した映画を撮ったどの監督とも異なる作家性は、日本映画史にいてプレ北野武（監督）的な位置づけといってもいいかも。ポール牧の起用とその演出は、まさに北野武的デジャ・ヴ、か。そして本作はARBの石橋凌の映画デビュー作でもあり、作品中の松田優作と石橋凌の関係は、実は私生活での友情をそのまま映画内で再現したと思えるほど。あまりにも自然な石橋凌の佇まいと台詞は、ドキュメンタリーと錯覚するほどのものに。松田優作にとって監督作品が本作のみだったことは、その稀代の俳優の喪失と共に日本映画史にとって大きすぎる損失、か。

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by junn-chang, Sep.2, 2016
Last Update, Sep.15, 2016

日本映画 東映（1970年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト作品（日本映画）

■最近観た映画

1970年9月22日、マキノ雅弘監督作品「昭和残侠伝 死んで貰います」公開。
昭和残侠伝 死んで貰います（Japan/東映東京/東映, 92min）
監　督：マキノ雅弘
脚　本：大和久守正
撮　影：林七郎
音　楽：菊池俊輔
出　演：高倉健、藤純子、池部良、加藤嘉、永原和子、荒木道子、中村竹弥、山本麟一、長門裕之、小林稔侍、赤木春恵
★高倉健主演の任侠シリーズ第7作。マキノ雅弘が再びメガホンをとったシリーズ屈指の傑作。深川の老舗料亭を舞台に、まさに美学の極地、構図の一つ一つが完璧な絵、すなわち映画とは何か、をここに提示することで、映画の美しさと任侠映画の美学とは同義語であることさえ示した作品。と同時に、幾太郎（藤）が縫った上衣の下から花田秀次郎（高倉）の刺青をむき出しにする行為こそが、任侠の道そのもののメタファーであるとすることで、刺青の美しさと藤純子の美しさを同一線上に並べた奇跡的な作品。

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1973年12月29日、佐藤純弥監督作品「ゴルゴ13」公開。
ゴルゴ13（Japan東映, 104min）
監　督：佐藤純弥
脚　本：さいとう・たかを、K・元美津、高久進
撮　影：飯村雅彦
音　楽：木下忠司
出　演：高倉健、モセネ・ソーラビイ、プリ・バイナ
★全編イラン・ロケ、日本人は主演の高倉健のみ、そして高倉健は日本語でしゃべり、イラン人俳優はすべて日本語吹替えがつくという逆説と、デューク東郷のモデルであった高倉健がゴルゴ13を演じる、という逆説が重層的に交差しながら観る者を別世界に導く怪作。劇画ゴルゴ13のファンならば疑問を呈し、高倉健ファンならば納得する、という作品となったのもまた逆説か。

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1974年9月14日、山下耕作監督作品「あゝ決戦航空隊」公開。
あゝ決戦航空隊（Japan/東映, 163min）
監　督：山下耕作
特技監督：本田達男
脚　本：笠原和夫、野上龍雄
撮　影：塚越堅二
音　楽：木下忠治
出　演：鶴田浩二、菅原文太、小林旭、池辺良、室田日出男、梅宮辰夫、葉山良二、高並功、渡瀬恒彦、北大路欣也、伊吹吾郎、松方弘樹、金子信雄、西城秀樹、中村玉緒、壇ふみ
★草柳大蔵原作「特攻の思想」を元に、笠原和夫が脚本、山下耕作が監督した作品で、大東亜戦争で特攻隊を立案したとされる軍人大西滝次郎中将（鶴田浩二）に焦点を当て、特攻作戦の開始から、終戦後に自決するまでを描いた大作。天皇と政府によるポツダム宣言受諾に対し、小園（菅原文太）が屋根の上で天皇に向かって叫ぶシーン、そしてクライマックスの鶴田浩二による迫真の自決シーンによって、天皇に向かって有言無言のメッセージを投げかける、という大西中将の思想に立脚した立場をとった一作。

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1975年4月26日、深作欣二監督作品「県警対組織暴力」公開。
県警対組織暴力（Japan/東映, 100min）
監　督：深作欣二
脚　本：笠原和夫
撮　影：赤塚滋
音　楽：津島利章
出　演：菅原文太、松方弘樹、梅宮辰夫、山城新伍、成田三樹夫、金子信雄、佐野浅夫、藤岡重慶、鈴木瑞穂、室田日出男、川谷拓三、田中邦衛、中原早苗
★深作欣二監督、笠原和夫脚本による東映ヤクザ映画。警察側に菅原文太と梅宮辰夫、暴力団側に松方弘樹を配し、警察、暴力団、政治家、企業家すべてが癒着している様を描くことで、戦後日本社会の暗部、というか本質を裏側から捉えたという意味で、そして当時の東映と警察権力の関係を、取調室での警察による暴力団員（川谷拓三）への暴行シーンをもって鋭く暗喩させた点でも重要作。

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1975年6月21日、深作欣二監督作品「資金源強奪」公開。
資金源強奪（Japan/東映, 91min）
監　督：深作欣二
脚　本：高田宏治
撮　影：赤塚滋
音　楽：津島利章
出　演：北大路欣也、梅宮辰夫、川谷拓三、室田日出男、安倍徹、太地喜和子、名和宏、小泉陽子
★暴力映画の巨匠深作欣二による北大路欣也主演作。出所したやくざ（北大路）が2人の仲間と共に自分の組の賭場から大金を強奪、組に雇われた刑事（梅宮辰夫）と対決するアクション映画。「仁義なき戦い」シリーズの製作中の作品とはいえ、クレジットに表記された「ふかさくきんじ」の名が、東映との対立ゆえだったと言われる作品で、深作監督の日本映画史における闘争史の一部。深作作品の常連が出演する中、わずかな時間の出演（特にラストシーン）で強烈な印象を残した小泉陽子出演作としても記憶に止めるべき作品。

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1975年7月5日、佐藤純弥監督作品「新幹線大爆破」公開。
新幹線大爆破（Japan/東映, 153min）
監　督：佐藤純弥
脚　本：佐藤純弥、小野竜之助
撮　影：飯村雅彦
音　楽：青山八郎
出　演：高倉健、千葉真一、宇津井健、山本圭、郷�^治、竜雷太、織田あきら、小林稔侍、宇都宮雅代、藤田弓子、志村喬、丹波哲郎、鈴木瑞穂、北大路欣也、川地民夫、田中邦衛、志穂美悦子、多岐川裕美、岩城滉一
★1970年代の日本映画を代表するパニック映画の傑作。全編153分の長さを感じさせないストーリー展開と特撮技術、そして端役で次々と登場するスタア達、と見どころ満載。一定時速を下回ると爆発するという仕掛けは、後年ハリウッドが製作した「スピード」（1994年, ヤン・デ・ボン）は本作のバス版リメイクであろうと思えるほど。唯一気になるのは主人公沖田（高倉健）の動機がよくわからないことと、爆弾が2号車にあるとわかった時点での対処方法で、乗客全員を3号車以降へ移して車両を切り離し、更に2号車を切り離してゆけば、2号車を単独で自爆できるのではないか？という疑問、というのは野暮か。

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1975年8月30日、鈴木則文監督作品「トラック野郎 御意見無用」公開。
トラック野郎 御意見無用（Japan/東映, 98min）
監　督：鈴木則文
脚　本：鈴木則文、澤井信一郎
撮　影：仲沢半次郎
音　楽：木下忠司
出　演：菅原文太、愛川欽也、中島ゆたか、春川ますみ、夏純子、佐藤允、湯原昌幸、夏夕介、小松方正、鈴木ヒロミツ、安岡力也、ダウンタウンブギウギバンド
★鈴木則文監督、菅原文太主演の大ヒットシリーズ初作。東映のヤクザ映画の商業的後継として、また松竹の「寅さん」の対抗馬（というかパロディ）として菅原文太がコミカルなトラック野郎一番星を演じた作品で、初代マドンナは中島ゆたか。結果的にシリーズ化されデコトラ・ブームを巻き起こした作品ながら、当初単発の予定だった本作では、俗的かつ下品なシーンと過剰な演出が突出するカルト映画、とも。低予算でこの作品を取り上げた鈴木則文のセンスが冴え渡る快作。

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1976年2月28日、深作欣二監督作品「暴走パニック 大激突」公開。
暴走パニック 大激突（Japan/東映, 85min）
監　督：深作欣二
脚　本：深作欣二、神波史男、田中陽三、
撮　影：中島徹
音　楽：津島利章
出　演：渡瀬恒彦、杉本美樹、小林稔侍、川谷拓三、室田日出男、渡辺やよい、三谷昇、志賀勝、潮健児、前川清
★深作欣二監督による日本初のカーアクション映画。終盤のギミックなしの壮絶なカーアクションシーン、ただこれを撮りたいがために作られた作品で、破綻するストーリーはどうでもよく、銀行強盗、警察、暴走族、TV局、一般車を巻き込んで、激突と破戒を繰り返すカーアクションはくどいほどに圧巻。主人公の銀行強盗を演じた渡瀬恒彦もさることながら、警官を演じながら警察をおちょくる川谷拓三、鬼気迫る室田日出男が存在感抜群。

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1976年7月1日、岡本明久監督作品「暴力教室」公開。
暴力教室（Japan/東映, 85min）
監　督：岡本明久
脚　本：神波史男、奥山貞行、岡本明久、福湯通夫
撮　影：中島芳男
音　楽：菊池俊輔
出　演：松田優作、舘ひろし、クールス、安西マリア、山本由香利、南条弘二、名和宏、安部徹、室田日出男、丹波哲郎、結城なほ子、佐藤蛾次郎
★松田優作主演第2作。監督は岡本明久。高校を舞台に元ボクサーの教師と不良高校生グループの戦いを描いた学園ヴァイオレンス・アクション映画。不良グループをクールスが演じ、リーダーは本作が映画デビューとなる舘ひろし。石原裕次郎を軸に考えればGパンVSポッポという新旧刑事対決というエポック的な交差点でもあり、かつ松田優作にとっては本作がアクション映画スターとなった原点。舘ひろしとのナックルファイト、そして眼で演技する松田優作の凄味が発揮された本作は、物語的には先生対生徒の対決の構図が、次第に権力者（理事長、校長）対弱者のそれに移行し壮絶な闘争の果てに全員が敗者となり終わりを告げる、という展開とラストシーンの余韻が印象的。主題歌はクールスながら演奏シーンはなし。

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1977年9月15日、野田幸男監督作品「ゴルゴ13 九竜の首」（狙撃十三/Golgo 13: Assignment Kowloon）公開。
ゴルゴ13 九竜の首/狙撃十三/Golgo 13: Assignment Kowloon（Japan/東映/Hong Kong, 93min）
監　督：野田幸男
脚　本：中島信昭、杉本功
撮　影：赤塚滋、勝木勝男
音　楽：伊部晴美
出　演：千葉真一、嘉倫、志穂美悦子、新藤恵美、鶴田浩二、ジェリー伊藤、孫泳恩
★さいとう・たかを原作劇画の日本と香港の合作映画化。ほとんどが香港ロケ、主演の千葉真一他日本人俳優は日本語でしゃべり、香港側の俳優はすべて日本語吹替えがつくという、これは1973年の高倉健主演の「ゴルゴ13」（佐藤純彌監督）へのオマージュか。女性刑事役の志穂美悦子は得意のアクションを見せることもなく殺され、新藤恵美は意味のないわずかな出演を果たし、鶴田浩二に至っては活躍の場すらないという、あくまで千葉真一と嘉倫の作品。劇画ゴルゴ13のファンならば疑問を呈すること必至なアクション映画。

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1978年12月2日、村川透監督作品「殺人遊戯」公開。
殺人遊戯（Japan/東映セントラルフィルム, 92min）
監　督：村川透
脚　本：播磨幸治、佐治乾
撮　影：仙元誠三
音　楽：大野雄二
出　演：松田優作、中島ゆたか、佐藤慶、阿藤海、佐藤蛾二郎、竹田かほり、草薙幸二郎、絵沢萠子、草野大悟、山西道広
★村川透監督、松田優作主演の「遊戯」シリーズ第2作。クールなハードボイルドとユーモアたっぷりの演技の間を自由に行き来する松田優作の本領が発揮された一作。本作でも勝負のときはサングラスを外し、眼力を発揮するという松田優作的鉄則を踏襲。中島ゆたかと竹田かほりという1970年後半の日本映画史を彩った二人の出演、佐藤慶的な佐藤慶と、阿藤海的な阿藤海、そして非蛾二郎的な佐藤蛾二郎の演技も見どころ。

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1979年5月26日、澤田幸弘監督作品「俺達に墓はない」公開。。
俺達に墓はない（Japan/東映, 131min）
監　督：澤田幸弘
脚　本：田中陽三
撮　影：仁村秀信
音　楽：竹田由彦
出　演：松田優作、竹田かほり、岩城滉一、志賀勝、 山谷初男、内田稔、石橋蓮司、阿藤海、高橋明、山科ゆり、森下愛子、草薙良一、岡本麗
★1970年代の日活のニューアクションを牽引した澤田幸弘監督による、「あばよダチ公」に次ぐ松田優作主演作。すでに公開されている「遊戯」シリーズ2作と異なり、監督が村川透ではなく澤田幸弘であることがそのまま反映、アクションシーンは多いもののコミカルなタッチを随所に散りばめた作品。松田優作と共に圧倒的な存在感を示すのが志賀勝で、主役との対比という意味では竹田かほりの起用と共に適役すぎ。岩城滉一は松田優作との共演では相変わらず情けない役というのも、狙いどおり、か。尚、岩城滉一と竹田かほりの絡みのシーンにBGMで甲斐バンドが流れているのは結果的にアイロニカル。

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1979年11月17日、村川透監督作品「処刑遊戯」公開。
処刑遊戯（Japan/東映セントラルフィルム, 100min）
監　督：村川透
脚　本：丸山昇一
撮　影：仙元誠三
音　楽：大野雄二
出　演：松田優作、りりィ、森下愛子、青木義朗、佐藤慶、山本麟一、山西道広
★村川透監督、松田優作主演の「遊戯」シリーズ第3作。コミカルな部分を一切配し、ストイックなハードボイルドで全編を仕上げたシリーズ最高傑作。たった一人、拳銃一丁で次々に相手を撃ち殺してゆく松田優作の演技は、一分の隙もない殺陣のように流麗でその計算され尽くした演出とカメラワークは見事。注目はりりィと森下愛子という好対照な女優を起用し、そのまま松田との対照的な関係を綴ってゆくことで松田演じる鳴海昌平の人物像を浮かび上がらせている点で、2人の女優のそれぞれのラストシーンの対比が印象的。

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by junn-chang, Aug.23, 2016

日本映画 大映（1960年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1960年11月1日、市川崑監督作品「おとうと」公開。
おとうと（Japan/大映京都, 98min）
監　督：市川崑
脚　本：水木洋子
撮　影：宮川一夫
音　楽：芥川也寸志
出　演：岸恵子、川口浩、田中絹代、森雅之、岸田今日子、江波杏子、浜村純、仲谷昇
★幸田文原作小説の映画化。小説家の父、クリスチャンでリウマチを患う継母、不良化する弟碧郎、その崩壊しかけている家族を一身につなぎ止めている姉げん。肺病を患った弟を看病するげんの献身も空しくこの世を去る碧郎、その亡骸の周囲で父と母を家族であることへ収斂させていく位相の傍らで一人涙を見せず立ちすくむげん。そして唐突なラストシーンの深い余韻が、観る者の心の落ち着けどころさえ奪う、映画的な映画。

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1961年9月30日、田中徳三監督作品「悪名」公開。
悪名（Japan/大映, 94min）
監　督：田中徳三
脚　本：依田義賢
撮　影：宮川一夫
音　楽：伊福部昭
出　演：勝新太郎、田宮二郎、中村玉緒、水谷良重、浪花千栄子、中田康子、山茶花究、永田靖
★田中徳三監督による今東光原作小説の映画化で、勝新太郎主演の任侠映画シリーズの第1作。琴糸（水谷良重）、お絹（中村玉緒）、そしてモートルの貞（田宮二郎）に惚れられる、女に優しいやくざ者朝吉（勝）の生き様を描いた大河ドラマ。同年、私生活においても中村と婚約した勝が、本作の中でお絹に結婚の証文を書かされていることで、勝夫妻にとって重要作（？）、か。アクションシーンよりもお絹と妖艶極まる琴糸の間で困り果てる勝の演技が見どころ。

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1966年4月17日、安田公義監督作品「大魔神」公開。
大魔神（Japan/大映, 84min）
監　督：安田公義
脚　本：吉田哲郎
撮　影：森田富士郎
音　楽：伊福部昭
出　演：高田美和、青山良彦、藤巻潤、五味龍太郎、島田竜三、遠藤辰雄、杉山昌三九、伊達三郎、二宮秀樹、橋本力
★大映特撮時代劇の傑作「大魔神」の初作、監督は安田公義。戦国時代の丹波の国を舞台に、悪政に苦しむ民衆を救う神、大魔神という着想とその独特な造形で日本映画史に残る作品。追われた姫を高田美和が演じているものの主役はあくまで大魔神で、その着想をジュリアン・デュヴィヴィエ監督の「巨人ゴーレム」（1936年）から得るという点では、モンスター映画の文脈で語られるべき作品、か。

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1966年8月12日、三隅研次監督作品「大魔神怒る」公開。
大魔神怒る（Japan/大映, 84min）
監　督：三隅研次
脚　本：吉田哲郎
撮　影：森田富士郎
音　楽：伊福部昭
出　演：本郷弘次郎、藤村志保、丸井太郎、内田朝雄、北城寿太郎、上野山功一、神田隆、平泉征、橋本力
★大映特撮時代劇の傑作「大魔神」の第2作。戦国時代の八雲の国を舞台に、悪政に苦しむ民衆を救う神（本作では湖の神）として、ヒロインの涙に呼応する大魔神、という第一作を踏襲したストーリーながら、三隅研次の映像美学と構図が全編に反映され、集団殺陣のシーンも含めて三隅ワールドを展開した傑作。セシル・B・デミル監督作品「十戒」（1956年）へのオマージュに溢れる大魔神出現シーンは圧巻。

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1966年12月10日、森一生監督作品「大魔神逆襲」公開。
大魔神逆襲（Japan/大映, 84min）
監　督：森一生
脚　本：吉田哲郎
撮　影：今井ひろし、森田富士郎
音　楽：伊福部昭
出　演：二宮秀樹、堀井晋次、飯塚真英、長友宗之、山下洵一郎、安部徹、名和宏、北林谷栄、早川雄三、橋本力
★大映特撮時代劇の傑作「大魔神」の第3作（最終作）。戦国時代の瓜生の里を舞台に、地獄谷で硫黄採取のために木こり達に過酷な労働を強いる悪漢飛騨守（安部徹）、父である木こり達を救うべく魔神の山を越え地獄谷へ向かう少年四人、そして魔神の山に立つ武神像＝大魔神という設定は、子供たちを主役にしているという点では前2作と大きく異なるものの、本シリーズの基本路線。監督は森一生、少年鶴吉役は本シリーズ中唯一複数作に出演する二宮秀樹。しかしながら真の主役は、全3作品で大魔神を目力で演じた橋本力と、圧倒的かつ典型的な悪政者というパブリック・イメージを見事に体現する安部徹の二人、か。

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by junn-chang, Aug.10, 2016

日本映画 大映（1940年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1943年2月25日、西原孝監督作品「右門捕物帖 護る影」公開。
右門捕物帳 護る影（Japan/大映, 89min）
監　督：西原孝
脚　本：伊藤大輔、毛利喜久男
撮　影：竹野治夫
音　楽：佐野顕雄
出　演：嵐寛寿郎、原健作、山口勇、伊庭駿三郎、香川良介、高山広子、大河美鈴
★佐々木味津三原作、嵐寛寿郎主演の「むっつり右門」シリーズ第24作、公開当時のタイトルは「御存じ右門 護る影」。むっつり右門こと近藤右門（嵐）と子分の伝六（原健作）が、取り潰された武家の残党による隠密連続殺人事件を追うというストーリー。嵐の貫禄ある演技はいつものことながら、犯人グループは先にわかっているし、見世物小屋の仕掛けは陳腐、さらに心なしか殺陣シーンの間合いがゆる過ぎ、と観ているうちに欠点ばかり気になる作品でもあり。また「護る影」の意味は最後までわからず。

1948年10月18日、伊藤大輔監督作品「王将」公開。
王将（Japan/大映, 94min）
監　督：伊藤大輔
脚　本：伊藤大輔
撮　影：石本秀雄
出　演：阪東妻三郎、水戸光子、三條美紀、滝沢修、坂本武、小杉勇
★巨匠伊藤大輔監督、阪東妻三郎主演、明治の将棋棋士阪田三吉の半生を描いた傑作。本作の醍醐味は三吉が将棋をさすシーンの緊迫感ではなく、妻（水戸光子）が三吉の勝利を願って南無妙法蓮華経を繰り返し唱えるその鬼気迫る迫力、娘（三條美紀）が父三吉の将棋の在り方に疑問を呈し父に食ってかかる気迫、娘に諭されて狂乱しながら鏡に移った自らの顔を見る阪妻のその表情の凄さ、そんな彼らの表情をアップで捉えたそのカメラワークの秀逸さに脱帽。そしてラストシーン、危篤の妻に電話越しで南無妙法蓮華経と唱え続ける阪妻、それこそが日本映画史に刻まれた魂の名シーンかと。

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1949年3月13日、黒澤明監督作品「静かなる決闘」公開。
静かなる決闘（Japan/大映, 95min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、谷口千吉
撮　影：相坂操一
音　楽：伊福部昭
出　演：志村喬、三船敏郎、三條美紀、植村孝之輔、中北千枝子、千石規子、山口勇
★前作で医師（志村喬）とやくざ者（三船俊郎）の疑似親子を演じた二人が本作では本当の親子医師を演じた作品で、戦時中の野戦病院で手術をした患者から梅毒を移されてしまった医師（三船）の苦悩を描いたドラマ。テーマの重さとそれを背負いながら生きる誠実な医師を演じる三船、そして見習い看護婦を演じる千石規子の演技に惹かれながら、病院を舞台に戦後の大衆の喜怒哀楽を綴った異色作品。

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by junn-chang, Aug.2, 2016

日本映画 角川映画（1970年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト作品（日本映画）

■最近観た映画

1976年10月16日、市川崑監督作品「犬神家の一族」公開。
犬神家の一族（Japan/角川春樹事務所/東宝, 146min）
監　督：市川崑
脚　本：市川崑、長田紀生、日高真也
撮　影：長谷川清
音　楽：大野雄二
出　演：石坂浩二、島田陽子、高峰三枝子、あおい輝彦、三國連太郎、加藤武、大滝秀治、小林昭二、坂口良子、草笛光子、三條美紀、岸田今日子、川口晶、地井武男、金田龍之介、小沢栄太郎、三谷昇
★角川映画の初作品であり、市川崑監督、石坂浩二主演の金田一耕助シリーズの第1作。結果的に松竹版金田一（渥美清）の「八つ墓村」よりも先に製作/公開され、金田一＝石坂というパブリックイメージを確立、昭和20年代の那須の旧家を舞台とした名匠市川崑監督による秀逸な映像、時折先鋭的な素早いカットの挿入、そしてミステリーの極みを見せつける演出と、1970年代の日本映画を代表する作品なった傑作。グロテスクな描写もさることながら、いい味をみせる加藤武と坂口良子、本人とは気づかない三国連太郎の出演も見どころに一つ。

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1977年10月8日、佐藤純彌監督作品「人間の証明」公開。
人間の証明（Japan/角川春樹事務所/東映, 133min）
監　督：佐藤純彌
脚　本：松山善三
撮　影：姫田真佐久
音　楽：大野雄二
出　演：岡田茉莉子、松田優作、ハナ肇、ジョー山中、ジョージ・ケネディ、岩城滉一、鶴田浩二、三船敏郎、夏八木勲、長門裕之、范文雀、竹下景子、坂口良子
★森村誠一原作、佐藤純彌監督、松田優作主演による大ヒット作品。「太陽にほえろ」以来の刑事役となった松田優作の起用が全体を締きしめているとはいえ、大胆なニューヨークロケなどヒット狙いの大作志向。西条八十の詩「ぼくの帽子」をモチーフにした点が印象に残るものの、軍歌の作者としても知られる西条の詩を題材に、左翼的な森村誠一が戦争の悲劇性ばかりを強調した原作、という思想的な矛盾もしくは違和感が残る作品でもあり、「ぼくの帽子」のあの有名なフレーズが引用される度に、西条八十がこの映画を観たら何て思うのだろう、と考えてしまうことで、ふと、その帽子を追うようにして映画から頭が離れてしまうのも事実。松田優作と岡田茉莉子の演技は、さすがの一言。

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1978年10月7日、佐藤純彌監督作品「野生の証明」公開。
野生の証明（Japan/角川春樹事務所/日本ヘラルド映画/東映, 143min）
監　督：佐藤純彌
脚　本：高田宏治
撮　影：姫田真佐久
音　楽：大野雄二　主題歌：ジョー山中
出　演：高倉健、薬師丸ひろ子、中野良子、夏木勲、舘ひろし、梅宮辰夫、ハナ肇、寺田農、絵沢萠子、ジョー山中、成田三樹夫、金子信雄
★森村誠一原作「証明」シリーズの映画化第2作となった佐藤純彌監督作品。高倉健主演、そして何と言っても薬師丸ひろ子の記念すべきデビュー作ということで日本映画史に残る作品。但し、映画の冒頭からの東北の一部落での大量虐殺事件、その残虐なシーンが印象的で、薬師丸ひろ子目当てで本作を観た観客は衝撃を受けてしまうことは必至。

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1979年8月4日、村川透監督作品「蘇える金狼」公開。
蘇える金狼（Japan/角川春樹事務所/東映, 131min）
監　督：村川透
脚　本：永原秀一
撮　影：仙元誠三
音　楽：ケーシー・ランキン
出　演：松田優作、風吹ジュン、佐藤慶、成田三樹夫、小池朝雄、草薙幸二郎、岩城滉一、千葉真一、真行寺君枝、安部徹、岸田森、結城しのぶ、南原宏治、待田京介、中島ゆたか、久米明
★大藪春彦原作、村川透監督、松田優作主演によるヒット作品で、表面的には真面目なサラリーマンである男が大胆な野望を遂げてゆく様を描いたヴァイオレンス・アクション映画。前々年に角川映画「人間の証明」に主演、前年には村川透監督による「遊戯」シリーズが開始、と大ヒット作が続く松田優作が、村川監督による角川映画という最高の組み合わせ（？）で1970年代日本映画を締めくくった日本アクション映画の金字塔。なぜか松田優作とは絡みのない千葉真一や、ほとんど風景と化している岩城滉一、多くファンを納得させる成田三樹夫らしさ、そして異様な雰囲気を醸し出す岸田森、と一癖も二癖もある俳優たちが脇役に徹しているのも見どころ。圧巻はクライマックス、女に刺されてから機上で息を引き取るまでの松田優作の鬼気迫る演技！ これに尽きます。

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1979年12月15日、斎藤光正監督作品「戦国自衛隊」公開。
戦国自衛隊（Japan/角川春樹事務所/東宝/東映, 139min）
監　督：斎藤光正
脚　本：鎌田敏夫
撮　影：伊佐山巌
音　楽：羽田健太郎
出　演：千葉真一、夏木勲、渡瀬恒彦、岡田奈々、小野みゆき、江藤潤、竜雷太、にしきのあきら、かまやつひろし、三浦洋一、鈴木ヒロミツ、清水昭博、真田広之、佐藤蛾次郎、薬師丸ひろ子
★自衛隊が戦国時代にタイムスリップ、戦闘経験のない自衛隊が真の戦闘集団の前に敗れ去る、という半村良原作の同名小説の映画化で、時代劇、SF、青春映画を融合させた大作。圧巻は延々と繰り広げられる戦闘シーンで、最初は自衛隊側の視点で近代兵器による戦闘に変な期待感を感じながら、やがて槍と、弓、刀という武器しか有していないながら圧倒的な兵数と戦術で一心に戦い続ける戦国兵士側へ観る者の視点が移ってゆく作品。同じ人間を近代兵器で虫けらのように殺戮する、というシーンをヴェトナム戦争へのアイロニーとみるか、自らの祖先を殲滅するというパラドックスとみるか、平和ボケした日本への単なる警鐘とみるか、は観る者に委ねられたとしても、子どものような武士役の薬師丸ひろ子が向けた槍の先には自分自身がいる、ということだけは事実、と気づかされる映画。

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by junn-chang, Jul.22, 2016

日本映画 新東宝

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1948年4月2日、市川崑監督作品「花ひらく 眞知子より」公開。
花ひらく 眞知子より（Japan/新東宝, 85min）
監　督：市川崑
脚　本：八住利雄
撮　影：小原譲治
音　楽：早坂文雄
出　演：高峰秀子、上原謙、藤田進、吉川満子、三村秀子、村田知英子、水原久美子、一の宮あつ子、伊達里子、江見渉
★市川崑の記念すべき長編初監督作品。野上弥生子の小説「眞知子」を原作にしたメロドラマ。周囲の保守的な結婚観に縛られたくない女性眞知子（高峰秀子）が、社会主義運動に身を投じている美青年関（上原謙）に惹かれながらも揺れ動く深層というテーマを、労働争議に巻き込まれる紡織会社社長河井（藤田進）を置くことで、より観念的、主義的なものと人間にとって本来大切な何か、を対比させてゆく構図をメロドラマへ収斂させてゆくところが映画的、か。何よりも映画とはこうあるべきだという、構図、照明、そして演出に垣間みられる市川崑監督の映像美学を初作にしてまざまざと提示した、という意味でも日本映画史に残る作品。

1948年9月、市川崑監督作品「三百六十五夜」（東京篇）、同（大阪篇）公開。
三百六十五夜（東京篇）（Japan/新東宝, 78min）
三百六十五夜（大阪篇）（Japan/新東宝, 74min）
監　督：市川崑
脚　本：館岡謙之助
撮　影：三村明
出　演：上原謙、山根寿子、高峰秀子、堀雄二、野上千鶴子、大日方伝、吉川満子、河村黎吉、鳥羽陽之助、一の宮あつ子
★小島政二郎原作の恋愛小説の映画化。大阪の建築会社川北組の息子小六（上原謙）、小六が住む邸宅の娘照子（山根寿子）、小六に想いを寄せる新興金融会社の社長の娘蘭子（高峰秀子）、その金融会社を仕切る男津川（堀雄二）の四人を軸に、金と恋愛の絡み合いを描いたメロドラマながら、市川崑監督がフィルムノワール的な映像タッチで捉えた作品。構図や陰影、効果的に挿入されるワンショット、表情のアップ等、その映画的な技巧の数々を堪能できる傑作。

1949年6月14日、市川崑監督作品「人間模様」公開。
人間模様（Japan/新東宝, 89min）
監　督：市川崑
脚　本：山下輿志一、和田夏十
撮　影：小原譲治
音　楽：仁木他喜雄
出　演：上原謙、山口淑子、月丘千秋、青山五郎、江見俊太郎、東山千栄子、斎藤達雄、伊藤雄之助
★丹波文雄原作小説を映画化したメロドラマ。温厚でお人よしの青年絹彦（上原謙）、絹彦の旧友で自信に満ちあふれた実業家の小松原（青山五郎）、大陸から引き上げ者で小松原の元秘書吟子（山口淑子）、絹彦の幼馴染で高慢な沙丘子（月丘千秋）という性格も立ち位置も異なる男女四人を対比させながら、彼らが織りなす恋愛模様、本当の愛を見いだせないまま、或はそれに気づきながらも従うことの出来ないもどかしさと苦悩を、市川崑特有の映像センスで描いた作品。

1949年9月27日、市川崑監督作品「果てしなき情熱」公開。
果てしなき情熱（Japan/新世紀プロ/新東宝, 91min）
監　督：市川崑
脚　本：和田夏十
撮　影：小原譲治
音　楽：服部良一
出　演：堀雄二、月丘千秋、笠置シヅ子、折原敬子、清川虹子、江見渉、斎藤達雄、鮎川弘、伊藤雄之助、山口淑子、淡谷のり子
★作曲家三木竜太郎の混沌とした苦悩を描いた作品で、彼が持つどうしようもない閉塞感を、取り巻く女優達の表情と、全編に渡って流れる服部良一が手掛けた音楽によって救われる一編。特に薄幸でけなげなしんを演じた月丘千秋と、歌手福子を演じた（というかそのままの）笠置シヅ子との対比が絶妙で、市川崑特有の構図も美しい。歌手として山口淑子、淡谷のり子も出演。

1949年10月17日、黒澤明監督作品「野良犬」公開。
野良犬（Japan/新東宝/映画芸術協会, 122min）
監　督：黒澤明
脚　本：黒澤明、菊島隆三
撮　影：中井朝一
音　楽：早坂文雄
出　演：三船敏郎、志村喬、井田綾子（淡路恵子）、木村功、千石規子、三好榮子、飯田蝶子、千秋実、菅井一郎、清水将夫、高堂国典
★黒澤明監督初の犯罪サスペンス作品。拳銃を奪われた刑事（三船敏郎）が先輩のベテラン刑事（志村喬）と共に犯人（木村功）を追いつめてゆくその過程の中で、闇市、女スリ、拳銃ブローカー、踊り子、そして厳しく貧しい環境で生まれ育った犯人、と戦後日本の原風景を焼き付けた傑作。映画の終盤、三船敏郎と木村功による対決シーンを取り巻くピアノ演奏と子どもたちの歌声、という構図が印象的。

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1950年4月9日、市川崑監督作品「銀座三四郎」公開。
銀座三四郎（Japan/新東宝, 82min）
監　督：市川崑
脚　本：八田尚之
撮　影：安本淳
音　楽：飯田信夫
出　演：藤田進、志村喬、山根寿子、風見章子、河村黎吉、飯田蝶子、伊藤雄之助
★黒澤明監督作品「姿三四郎」同様、原案富田常雄、藤田進主演の柔道映画。銀座の診療所の医師熊介（藤田）が生き別れになっていた婚約者マリエ（風見章子）と再会、彼女を匿うことで暴力団と決闘するはめになり、片や熊介を慕う絹江（山根寿子）との縁談は破談に向かうが、というストーリー。絹江の両親を演じる河村黎吉、飯田蝶子コンビの演技が最高な、実は庶民映画。短縮版は64分、「銀座の猛者」に改題されて上映。

1950年5月1日、市川崑監督作品「熱泥地」公開。
熱泥地（Japan/新東宝, 101min）
監　督：市川崑
脚　本：市川崑、板谷良一
撮　影：横山実
音　楽：伊福部昭
出　演：藤田進、利根はる恵、堀雄二、東野英治郎、伊藤雄之助、進藤英太郎、田中春男、山本礼三郎
★前作「銀座三四郎」と本作での藤田進の役柄のギャップ、というかフィットレス感だけではなく、本作は本当に市川崑監督作品か？と思わせる異色作。映画的な構図は随所に感心させられるものの、ストーリーそのものがまさに「熱泥地」状態。東野英治郎の怪演と利根はる恵の水商売的な演技は当時の新東宝の会社方針か。短縮版は62分、まるでキューブリック的な「現金と美女と三悪人」というタイトルに改題されたものの、美女？（多分本人は美女役を演じていないはず）とか、三悪人って誰？ と戸惑う、という意味でも異色作。

1950年10月3日、市川崑監督作品「暁の追跡」公開。
暁の追跡（Japan/新東宝, 93min）
監　督：市川崑
脚　本：新藤兼人
撮　影：横山実
音　楽：飯田信夫
出　演：池部良、田崎潤、水島道太郎、伊藤雄之助、杉葉子、野上千鶴子、菅井一郎、藤原釜足、高堂國典、北林谷栄、長浜藤夫
★新藤兼人が脚本を担当、警官達の苦悩を描いた作品で、自らが追跡した男が事故死したことから警官を辞めるべきか悩む巡査（池部良）の深層心理を、警官の職務と日常、恋人との曖昧な関係、そして貧困層を食い物にする麻薬密売組織を追いつめる動機、つまりは日常的な葛藤の中で職務を遂行してゆく様を描いた一作。

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1951年1月13日、市川崑監督作品「夜来香」公開。
夜来香（Japan/新東宝, 86min）
監　督：市川崑
脚　本：市川崑、松浦健郎
撮　影：横山実
音　楽：服部良一　主題歌：山口淑子
出　演：上原謙、久慈あさみ、利根はる恵、川喜多雄二、月丘千秋、伊志井寛、本間文子、伊藤雄之助
★中国華北の戦線で出会い、恋に落ちた軍医関（上原謙）と慰安婦明子（久慈あさみ）が、戦後、五年の月日を経て神戸で再会、しかしその時関は失明の危機を迎えていた、という悲恋のドラマ。李香蘭（山口淑子）が歌う＜夜来香＞（イェライシャン）の甘い香りとメロディをバックに、綴られるメロドラマながら主人公関を襲う不幸は不条理すぎる、か。主演を山口淑子で撮って欲しかったとも思える作品。

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1951年3月10日、長編監督作品「恋人」公開。
夜来香（Japan/新東宝/昭映プロダクション, 70min）
監　督：市川崑
脚　本：市川崑、和田夏十
撮　影：横山実
音　楽：服部正
出　演：池部良、久慈あさみ、千田是也、村瀬幸子、北林谷栄、森繁久彌、斎田愛子、伊藤雄之助
★梅田晴夫原作ラジオドラマ「結婚の前夜」の映画化。結婚を翌日に控えた京子（久慈あさみ）が幼馴染で友人の誠一（池部良）と独身最後の一日をデートする、喫茶店、映画館、スケート、ダンスホール、彷徨いながら二人は自分の本当の気持ちに気づきつつ、“来るべき明日”を変えようとしない、そのもどかしさと共感を観る者に与え続ける70分。今日の結婚後、京子の家を訪れた誠一を、彼が忘れていったマフラーと京子の両親の会話だけで語らせたラストシーンの演出は白眉。

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1952年4月17日、溝口健二監督作品「西鶴一代女」公開。
西鶴一代女（Japan/児井プロダクション/新東宝/東宝, 148min）
監　督：溝口健二
脚　本：依田義賢
撮　影：平野好美
音　楽：斎藤一郎
出　演：田中絹代、山根寿子、三船敏郎、菅井一郎、進藤英太郎、宇野重吉、加東大介、沢村貞子、松浦築枝、毛利菊枝
★井原西鶴原作「好色一代女」を溝口健二監督が溝口的に、つまりは映画的に撮りきった一大傑作。女として悲劇的な流転を繰り返すお春を田中絹代が演じ、溝口健二がワンシーン・ワンカットに収めてゆく映画的な作業が産み落とした、ヌーヴェルヴァーグのルーツの一つ。映画の序盤、お春流転の起点となった男を三船敏郎が演じるものの、早々に斬首されてしまうことが、この映画はあくまで田中絹代の映画なのだと暗示しているかのように思わせる、孤高の作品。

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1954年1月8日、佐分利信監督作品「叛乱」公開。
叛乱（Japan/新東宝, 115min）
監　督：佐分利信（阿部豊）
脚　本：菊島隆三
撮　影：小原譲治
音　楽：早坂文雄
出　演：細川俊夫、清水将夫、山形勲、鶴田浩二、安部徹、佐々木孝丸、鶴丸睦彦、丹波哲郎、藤田進、香川京子、辰巳柳太郎
★昭和11年（1936年）2月26日に起こった陸軍皇道派青年将校によるクーデター事件、二・二六事件を描いた立野信之の直木賞受賞作「叛乱」の映画化。監督は俳優としても著名な佐分利信（本作の撮影中に倒れ、阿部豊監督が応援し完成）。人生とは国体のために如何に死ぬかである、という忘れ去られた日本人の本質に問いかけるべく、映画の終盤で延々と描写される処刑シーンの、死に対峙する映像美が美しい映画。それだけで日本映画史に足跡を残した映画とも言えます。と同時に主題となる二・二六事件とは何だったのか、について思考せざるを得ない映画です。大日本帝国陸軍の一大派閥であった皇道派が天皇親政による国家を目指したという事実の中で、天皇の意思がどこまで事実として伝わっているのかが、二・二六事件の本質だと思うものの、本作の中では、二・二六事件の理論的首謀者とされる北一輝の描き方が散漫に感じられ残念でなりません。北一輝の思想が天皇機関説から天皇親政へ飛躍（？）したことがもっと語られていないと、皇道派の理論的バックボーンと、なぜ決起した彼らが賊軍になってしまうかの理解ができないように思えます。映画に話を戻すと、山形勲の知られざる熱演と、全く存在感のない丹波哲郎らが出演しているところも見どころ、か。

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1958年9月21日、石井輝男監督作品「白線秘密地帯」公開。
白線秘密地帯（Japan/新東宝, 71min）
監　督：石井輝男
脚　本：内田弘三
撮　影：吉田重業
音　楽：渡辺宙明
出　演：宇津井健、三原葉子、筑紫あけみ、天地茂、吉田昌代、葉山由紀子、荒川さつき、近衛敏明、中村彰、鳥羽陽之助、倉橋宏明、佐伯一彦、大友純、菅原文太
★前作「女体桟橋」で「スーパージャイアンツ」以来のコンビを復活（というか継続）させた鬼才石井輝男監督と宇津井健主演、そして新東宝を代表する女優三原葉子による「地帯」シリーズ第1作。いわゆる「赤線」後の風俗業界の実態を描いた社会派映画で、トルコ風呂嬢殺害事件を追いながらある犯罪組織の全貌を暴いてゆく刑事を宇津井健が演じた刑事ドラマ。全編に渡辺宙明のジャズを基調とした音楽が冴え渡り、また脇役ながらその顔立ちで存在感を放つ菅原文太の映画出演第2作としても貴重。

1960年1月13日、石井輝男監督作品「黒線地帯」公開。
黒線地帯（Japan/新東宝, 80min）
監　督：石井輝男
脚　本：石井輝男、宮川一郎
撮　影：吉田重業
音　楽：渡辺宙明
出　演：天地茂、三原葉子、細川俊夫、三ツ矢歌子、吉田昌代、大友純、魚住純子、守山竜次、鳴門洋二、宗方祐二
★「地帯」シリーズ第2作。売春組織を追う新聞記者町田（天地茂）が、組織の罠にかかり踊り子殺人事件の犯人に仕立てられる、ライバルの新聞記者鳥井（細川俊夫）と謎の女麻耶（三原葉子）をからめて組織の全貌を暴く町田、というストーリーのダークネスなフィルム・ノアール作品。売春、麻薬、ゲイバー、唖のホステスなどリアリスティックに描くとともに、1960年当時の新宿の街を捉えた貴重な作品。

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1960年4月1日、小森白監督作品「太平洋戦争 謎の戦艦陸奥」公開。
太平洋戦争 謎の戦艦陸奥（Japan/新東宝, 90min）
監　督：小森白
脚　本：葉山浩三、七条門
撮　影：吉田重業
音　楽：村松禎三
出　演：天知茂、菅原文太、小畑絹子、沼田曜一、北沢典子、岬洋二、嵐寛寿郎、細川俊夫、宇津井健、瀬戸麗子
★1943年6月8日、大東亜戦争において日本海軍の象徴とされた戦艦陸奥が、瀬戸内海沖に停泊中に謎の爆破事故で沈没した史実を、スパイによる爆破事件と仮定して製作されたサスペンス映画。この時期の新東宝製作の小森映画同様に反左翼的な映画（多分）である本作は、なぜか戦争に対する思想的な偏りは希薄。いまだに原因不明なままの戦艦陸奥沈没の原因となった爆破事件の真相を、もっとも娯楽映画的であろうと思われるスパイによる破壊工作説を元に映画化しているものの、そのリアリティもまた希薄。ドイツ人を首領とするスパイ一味が、日本人を利用して陸奥爆破を図るわけですが、陸奥爆破の動機付けが不明瞭、そして手の平に乗るほどの火薬量の爆弾1個で巨大戦艦を沈没させようとすることに対する疑問（というか絶対に無理）、そして実際に1個の時限爆弾で日本海軍の象徴であった陸奥が沈没してしまい、スパイ一味はみんな死んでしまう（よって真相は謎のまま）など、ストーリー的な不備がいっぱい。見どころは1958年に新東宝に入社した当時26歳の菅原文太、と思いきや、残念ながら映画同様端正な演技に終始しており文太っぽさは皆無。

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1960年4月29日、石井輝男監督作品「黄線地帯」公開。
黄線地帯（Japan/新東宝, 79min）
監　督：石井輝男
脚　本：石井輝男
撮　影：鈴木博
音　楽：渡辺宙明
出　演：天地茂、三原葉子、吉田輝雄、三条魔子、吉田昌代、大友純、鳴門洋二、若杉嘉津子、スーザン・ケネディ
★「地帯」シリーズ第3作で、シリーズ唯一のカラー作品。売春組織から裏切られた殺し屋（天地茂）が、復讐のためダンサー（三原葉子）と神戸に向かい、ダンサーの恋人である新聞記者（吉田輝雄）が二人を追い、やがて売春組織の核心に迫ってゆく、というストーリー。見どころは何と言ってもカスバのセット。この映画的であやしげな旧市街地を精緻なセットは凄い。本作のみカラーにした理由はそれ、か。

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1961年1月9日、石井輝男監督作品「セクシー地帯」公開。
セクシー地帯（Japan/新東宝, 82min）
監　督：石井輝男
脚　本：石井輝男
撮　影：須藤登
音　楽：平岡精二
出　演：吉田輝雄、三原葉子、三条魔子、池内淳子、細川俊夫、沖竜次、鳴門洋二、吉田昌代、宗方祐二
★「地帯」シリーズ第4作。再びモノクロで撮られたフィルムノワール的作品で、スリ真弓（三原葉子）が会社員吉岡（吉田輝雄）から上司の書類を盗んだことで、連鎖的に暴かれてゆく吉岡の彼女玲子の実態と彼女が属していた売春組織、そこに挑んでゆく真弓と吉岡、というストーリーを、スリル感溢れる演出、前作まで音楽を担当した渡辺宙明を継ぐようにジャズを基調とした音楽を全編で聴かせる平岡精二、そして何と言っても三原葉子の特徴的でコミカルな演技が印象的な作品。

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1961年5月24日、石井輝男監督作品「火線地帯」公開。
火線地帯（Japan/新東宝, 79min）
監　督：武部弘通
脚　本：石井輝男、武部弘通
撮　影：須藤登
音　楽：真鍋理一郎
出　演：吉田輝雄、天地茂、三原葉子、鳴門洋二、佐々木孝子、田崎潤、若宮隆二、成瀬昌彦、大友純、宗方祐二、ビリー・バンクス
★「地帯」シリーズ第5作。前4作で監督を務めた石井輝男は脚本のみの参加、主題も売春組織ではなく拳銃の密売にからんだ暴力団の組同士の抗争と内部闘争を背景に、チンピラ伸一（吉田輝雄）と社長（組長、田崎潤）の女ゆみ（三原葉子）のメロドラマを中心に据えた、シリーズ中の異色作。吉田輝雄は角刈りだし、三原葉子は例のコミカルな感はなし、その代わりなのか密売人黒岩を演じた天地茂が三枚目を演じることに相当な違和感が。というのも「地帯」シリーズの一作と捉えればの話であって、新鋭武部弘通監督のアクション作品、として観ればなかなかの秀作。

by junn-chang, Jul.8, 2016
Last Update, Sep.13, 2016

日本映画 松竹（1960年代）

日本映画史という深い森（または迷宮）を散策する日々の記録。

■観た映画リスト（日本映画）

■最近観た映画

1960年6月3日、大島渚監督作品「青春残酷物語」公開。
青春残酷物語（Japan/松竹, 96min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚
撮　影：川又昴
音　楽：真鍋理一郎
出　演：桑野みゆき、川津祐介、久我美子、浜村純、氏家慎子、渡辺文雄、佐藤慶、浅野浅夫
★“理想がないから敗者にすらなれない”という残酷性こそが日常であることを描いた傑作。車を持ち若い女性を誘う中年男の世代、学生運動に青春を費やし自らを敗者だとする世代、そしてそれら上の世代が築いた（破壊した）社会においてもがき苦しむ青春の世代を主人公としながら、世代間の断絶を金と暴力によって照射する視線は、実は現代においても有効であることを示しています。上の世代に対する反抗をむき出しにする主人公が拳を掴まれ、お前も同じなんだ、と刑事によって本質を突かれるその瞬間が本作のコア。まるで「銭ゲバ」（ジョージ秋山）を読了したときと同様の痛みを感じます。

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1960年、大島渚監督作品「太陽の墓場」公開。
太陽の墓場（Japan/松竹, 96min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、石堂淑朗
撮　影：川又昴
音　楽：真鍋理一郎
出　演：炎加世子、津川雅彦、佐々木功、伴淳三郎、川津祐介、小沢栄太郎、小池朝雄、浜村純、渡辺文雄、佐藤慶、戸浦六宏、田中邦衛、羅生門、北林谷栄、左卜全、小松方正
★大阪のドヤ街を舞台に、生きてゆくために身体を、血液を、そして戸籍までも売買する群像を描いた作品。「世の中はほんとに変わるのか」と睨みつける花子（炎加世子）の表情の凄まじさは、その後の高度経済成長を経て豊かにはなったけど実は何も変わっていない現在の我々をも、いまだに釘付けにしているかのよう。大島渚らしい印象的な構図の数々と、撮影当時の混沌とした街並みを見事に捉えたカメラ、そして映像とは別の生き物のように立ち上がってくる音楽の先鋭さ。その全てに行き場のない衝動を内包した傑作。

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1960年10月9日、大島渚監督作品「日本の夜と霧」公開。
日本の夜と霧（Japan/松竹, 107min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、石堂淑朗
撮　影：川又昴
音　楽：真鍋理一郎
出　演：渡辺文雄、桑野みゆき、小山明子、津川雅彦、味岡亨、佐藤慶、戸浦六宏、速水一郎、芥川比呂志
★安保闘争における全学連と学生運動の中で、闘争と思想に揺れ動き、勝者のいない敗北の中に残ったものをどう定義付けるか、その苦悩と虚構を描いた傑作。本作の主題はもとより、何よりも先鋭的なのはその映画的手法。時折、回想シーンを織り交ぜて物語を維持しながらも、主軸となる結婚披露宴のシーンにおけるカメラの長回しはまさに特筆もの。カメラは揺れ、構図がいまいちだったり、役者が台詞をとちったり、それもすべてふくめてカメラに収め、編集を拒否することで、劇団の演劇性を映画に持ち込んだかのような臨場感は、そのアプローチの先鋭性を証明しています。まさに圧巻。この映画を背負ったまま生きている少なからずの人が、今、この世の中で何をしているのかを気にすることと、当時を知らない世代があらためてこの映画に触れて、思想ではなく、生きざまに何かを感じることの、その感覚が、実はねじれてしまうではないかとも思う作品でもあります。

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1962年、小津安二郎監督作品「秋刀魚の味」公開。
秋刀魚の味（Japan/松竹, 113min）
監　督：小津安二郎
脚　本：小津安二郎、野田高梧
撮　影：厚田雄春
音　楽：斎藤高順
出　演：笠智衆、岩下志麻、佐田啓二、岡田茉莉子、杉村春子、三宅邦子、東野英治郎、中村伸郎、加東大介、岸田今日子
★父と娘をテーマに描き続けた小津の最終作品。娘を嫁がせる父と、恋愛ではなく父の薦める見合い相手と結婚する娘。その淡々とした表層と、強い葛藤を秘めた深層を小津独特の演出と構図で描くとともに、煙を吐き続ける煙突と、貧しくラーメン屋を営むかつての恩師の生き方を添えることで、戦後から高度成長期の日本へ至る過程で変わりゆく風景と人間を描いた傑作。

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1965年5月28日、山田洋次監督作品「霧の旗」公開。
霧の旗（Japan/松竹, 111min）
監　督：山田洋次
脚　本：橋本忍
撮　影：高羽哲夫
音　楽：佐藤勝
出　演：倍賞千恵子、瀧沢修、新珠三千代、川津祐介、近藤洋介、露口茂、金子信雄、市原悦子
★松本清張原作の傑作小説「霧の旗」の映画化。山田洋次監督、倍賞千恵子主演というコンビからイメージされる、後年の「男はつらいよ」的な庶民映画とは全く異なった位相を持つ作品で、しかも大傑作！　何と言っても弁護士に復讐する女性を演じた倍賞千恵子の演技が凄い。そして彼女の表情と視線の変容が、高度経済成長下の日本社会の影へ次第に深く、鋭利に切れ込んでゆくさまを、山田洋次らしからぬ（？）先鋭的な映像センスで撮りきっている点にひたすら感嘆。特に後半、弁護士が倍賞千恵子演じる女性の元へ通い続けるシーンの反復性は特筆もの。ある意味、山田洋次、倍賞千恵子両者のフィルモグラフィにおける最重要作かも。

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1965年、大島渚監督作品「悦楽」公開。
悦楽（Japan/松竹, 90min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、石堂淑朗
撮　影：高田昭
音　楽：湯浅譲二
出　演：中村嘉葎雄、加賀まりこ、野川由美子、八木昌子、樋口年子、清水宏子、小沢昭一、小林昭二、佐藤慶、戸浦六宏、小松方正、渡辺文雄、江守徹
★原作は山田風太郎の「棺の中の悦楽」。殺人を目撃された男が、目撃者の横領した大金を預かり、さらにその大金を横領して次々と女性を買い続ける＜悦楽＞を描いた作品。死を覚悟して＜悦楽＞繰り返す男の、悦楽というよりは死への、そして決して心まで買うことができず、最後には愛する女性から裏切られる切迫感を、大島渚監督らしい先鋭的な構図で描いています。主人公の焦燥感とは対照的に、次々に現れては消えてゆく女性のヴァリエーションを金銭契約関係とクールさによってのみ共通性を持たせているその対比が見事。

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1966年、大島渚監督作品「白昼の通り魔」公開。
白昼の通り魔（Japan/松竹, 90min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、田村孟
撮　影：高田昭
音　楽：林光
出　演：川口小枝、小山明子、佐藤慶、戸浦六宏、小松方正、渡辺文雄、殿山泰司、観世栄夫
★武田泰淳原作、大島渚の本領を発揮した社会派映画。白昼の通り魔と化した男、村長に当選しながら心中する男、その2人を取り巻く2人の女性。信州の農村で起きた事件を元にストーリーは展開してゆくものの、次第に主題は2人の女性の理想と思想へ焦点が絞られてゆき、放たれる言葉を先鋭的なカットによって拡散させながら、観る者の思考を揺さぶります。やがて2度の心中から1人だけ生き残る女性によって、理想の無化をメタファーとする辺りが大島渚的。

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1967年、大島渚監督作品「日本春歌考」公開。
日本春歌考（Japan/松竹, 103min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、田村孟、佐々木守、田島敏男
撮　影：高田昭
音　楽：林光
出　演：荒木一郎、小山明子、田島和子、岩淵孝次、串田和美、佐藤博、伊丹一三、吉田日出子、宮本信子
★万世一系、日本民族の起源から、1967年当時のベトナム戦争を対岸に見ながら米国化する日本社会、その抑圧と抵抗を、春歌と性欲を軸に暗示してみせた大島渚の先鋭的な作品。その思想性への賛意はともかく、大学と言う象徴的な舞台と、日の丸というまさに象徴そのものの上で精神的な開放を試みることを、空想によって蹂躙する（される）こと＝歌を歌うことによって現実に立ち向かう（と同時に現実から逃避する）ことを交差させながら、映画という表出形態にさせた傑作。

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1967年、大島渚監督作品「無理心中 日本の夏」公開。
無理心中 日本の夏（Japan/松竹, 98min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、田村孟、佐々木守、田島敏男
撮　影：吉岡康弘
音　楽：林光
出　演：佐藤慶、桜井啓子、田村正和、戸浦六宏、殿山泰司、小松方正、観世栄夫、テリー・クレー
★権力と闘争、愛と死、そして映画とは何か、を真摯かつアイロニカルに捉えるセンスが凄い。そして一癖も二癖もある名優たちが閉そく的な自他への闘争に向かう空間に、ド素人に近い異質性で切り込み、笑い飛ばす桜井啓子の存在感がとにかくシュール。大島組ともいえる俳優たちで固めながら、小山明子でなく桜井啓子でなければならなかった理由がすべて。結局は、男たち1人1人が何のために闘っているのか最後まで本人にも観客にもわからないのは、闘争がすべて“死”につながるから、という真実を、“生きる”ために生きる1人の女性を対比させることで浮き彫りにした傑作。

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1968年、大島渚監督作品「帰って来たヨッパライ」公開。
帰って来たヨッパライ（Japan/松竹, 80min）
監　督：大島渚
脚　本：大島渚、田村孟、佐々木守、足立正生
撮　影：吉岡康弘
音　楽：林光
出　演：加藤和彦、北山修、端田宣彦、佐藤慶、車大善、緑魔子、渡辺文雄、殿山泰司、小松方正、戸浦六宏
★フォーク・クルセダーズの＜帰って来たヨッパライ＞の大ヒットを受けて大島渚が監督した作品。主演にフォークルの3人の他、お馴染みの大島組の面々、そして緑魔子が出演。大ヒット曲をモチーフにメンバーが主演しているにも関わらず、このシュールさ。元々韓国へのこだわりを見せていたとは言え、この作品でここまで韓国をネタにし、日本と韓国の両方へのアイロニーたっぷりに、かつナンセンスに仕上げるセンスには脱帽。40分以降、レコードで言えばリミックス版とも言える反復と差異を用い、謎の逃避行を2パターン示すのもさすがの一言。＜帰って来たヨッパライ＞というよりは当時発売自粛となった＜イムジン河＞が主題というべき傑作。

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1969年8月27日、山田洋次監督作品「男はつらいよ」公開。
男はつらいよ（Japan/松竹, 91min）
監　督：山田洋次
脚　本：山田洋次、森崎東
撮　影：高羽哲夫
音　楽：山本直純
出　演：渥美清、倍賞千恵子、光本幸子、森川信、三崎千恵子、前田吟、太宰久雄、笠智衆、佐藤蛾次郎、中村はやと、津坂匡章、谷よしの、志村喬
★日本映画界を代表する監督、山田洋次による人情喜劇「男はつらいよ」の記念すべき第1作。寅次郎を演じる渥美清の圧倒的パワーの前にただたじろぎ、山田洋次の思いのままに笑わされ、泣かされる、日本国民のバイブル。そして戦後とは何か、資本主義とは何か、日本人とは何かを緩やかかつ壮大な大河として表出した傑作。さらに感動すべきは、倍賞千恵子の輝きと、志村喬の名演に触れる幸福か。初代マドンナは光本幸子。

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1969年11月15日、山田洋次監督作品「続・男はつらいよ」公開。
続・男はつらいよ（Japan/松竹, 93min）
監　督：山田洋次
脚　本：山田洋次、小林俊一、宮崎晃
撮　影：高羽哲夫
音　楽：山本直純
出　演：渥美清、倍賞千恵子、佐藤オリエ、森川信、三崎千恵子、前田吟、太宰久雄、笠智衆、佐藤蛾次郎、中村はやと、津坂匡章、谷よしの、ミヤコ蝶々、山崎努、東野英治郎、財津一郎
★前作公開からわずか3カ月後の公開となった「男はつらいよ」シリーズ第2作。すでに基本ストーリーの定型化がみられているところが長寿の秘訣か。失われてゆく父性を東野英治郎が、そしてそれに対比するように取り戻されるべき母性の象徴として母親役ミヤコ蝶々が登場する、という意味でも重要作品。マドンナは佐藤オリエ。

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by junn-chang, Jul.1, 2016

市川崑（Kon Ichikawa）（1930年〜1940年代）

日本の映画監督。
1936年〜2008年まで、実に72年間に渡って日本映画史に作品を残した巨匠。
映画の伝統的手法を継承しながらも、映画という概念を常に拡大し続ける先進性を保ち続けた偉大なる映像作家。

1935年11月20日、短編アニメーション作品「弱虫珍選組」公開。
弱虫珍選組（Japan/J.O.スタヂオ, 5min）
演　出：市川崑
★2014年に米国で発見された市川崑監督最初期の貴重な作品。ディズニーを手本としたとはいえ、1935年にここまでレベルの高いアニメーション作品が製作されていたこと自体が驚きのコメディ。

1936年、短編アニメーション作品「新説カチカチ山」公開。
新説カチカチ山（Japan J.O.スタヂオ, 10min）
演　出：市川崑
脚　本：市川崑
★劇場未公開だった幻の作品。全工程を自ら手掛けたとは思えない高度なアニメーション作品。カチカチをモチーフにしたファニーなコメディ。

1945年、短編作品「娘道成寺」公開。
娘道成寺（Japan/東宝, 23min）
演　出：市川崑
脚　本：長谷部慶次
★終戦時に製作、検閲によるお蔵入りとなっていた糸操り人形による「娘道成寺」の映画化、結城座による精緻な人形劇を見事に捉えた作品。

1948年4月2日、長編初監督作品「花ひらく 眞知子より」公開。
花ひらく 眞知子より（Japan/新東宝, 85min）
監　督：市川崑
脚　本：八住利雄
撮　影：小原譲治
音　楽：早坂文雄
出　演：高峰秀子、上原謙、藤田進、吉川満子、三村秀子、村田知英子、水原久美子、一の宮あつ子、伊達里子、江見渉
★市川崑の記念すべき長編初監督作品。野上弥生子の小説「眞知子」を原作にしたメロドラマ。周囲の保守的な結婚観に縛られたくない女性眞知子（高峰秀子）が、社会主義運動に身を投じている美青年関（上原謙）に惹かれながらも揺れ動く深層というテーマを、労働争議に巻き込まれる紡織会社社長河井（藤田進）を置くことで、より観念的、主義的なものと人間にとって本来大切な何か、を対比させてゆく構図をメロドラマへ収斂させてゆくところが映画的、か。何よりも映画とはこうあるべきだという、構図、照明、そして演出に垣間みられる市川崑監督の映像美学を初作にしてまざまざと提示した、という意味でも日本映画史に残る作品。

1948年9月、長編第2作監督作品「三百六十五夜」（東京篇）、同（大阪篇）公開。
三百六十五夜（東京篇）（Japan/新東宝, 78min）
三百六十五夜（大阪篇）（Japan/新東宝, 74min）
監　督：市川崑
脚　本：館岡謙之助
撮　影：三村明
出　演：上原謙、山根寿子、高峰秀子、堀雄二、野上千鶴子、大日方伝、吉川満子、河村黎吉、鳥羽陽之助、一の宮あつ子
★小島政二郎原作の恋愛小説の映画化。大阪の建築会社川北組の息子小六（上原謙）、小六が住む邸宅の娘照子（山根寿子）、小六に想いを寄せる新興金融会社の社長の娘蘭子（高峰秀子）、その金融会社を仕切る男津川（堀雄二）の四人を軸に、金と恋愛の絡み合いを描いたメロドラマながら、市川崑監督がフィルムノワール的な映像タッチで捉えた作品。構図や陰影、効果的に挿入されるワンショット、表情のアップ等、その映画的な技巧の数々を堪能できる傑作。

1949年6月14日、長編第3作監督作品「人間模様」公開。
人間模様（Japan/新東宝, 89min）
監　督：市川崑
脚　本：山下輿志一、和田夏十
撮　影：小原譲治
音　楽：仁木他喜雄
出　演：上原謙、山口淑子、月丘千秋、青山五郎、江見俊太郎、東山千栄子、斎藤達雄、伊藤雄之助
★丹波文雄原作小説を映画化したメロドラマ。温厚でお人よしの青年絹彦（上原謙）、絹彦の旧友で自信に満ちあふれた実業家の小松原（青山五郎）、大陸から引き上げ者で小松原の元秘書吟子（山口淑子）、絹彦の幼馴染で高慢な沙丘子（月丘千秋）という性格も立ち位置も異なる男女四人を対比させながら、彼らが織りなす恋愛模様、本当の愛を見いだせないまま、或はそれに気づきながらも従うことの出来ないもどかしさと苦悩を、市川崑特有の映像センスで描いた作品。

1949年9月27日、長編第4作監督作品「果てしなき情熱」公開。
果てしなき情熱（Japan/新世紀プロ/新東宝, 91min）
監　督：市川崑
脚　本：和田夏十
撮　影：小原譲治
音　楽：服部良一
出　演：堀雄二、月丘千秋、笠置シヅ子、折原敬子、清川虹子、江見渉、斎藤達雄、鮎川弘、伊藤雄之助、山口淑子、淡谷のり子
★作曲家三木竜太郎の混沌とした苦悩を描いた作品で、彼が持つどうしようもない閉塞感を、取り巻く女優達の表情と、全編に渡って流れる服部良一が手掛けた音楽によって救われる一編。特に薄幸でけなげなしんを演じた月丘千秋と、歌手福子を演じた（というかそのままの）笠置シヅ子との対比が絶妙で、市川崑特有の構図も美しい。歌手として山口淑子、淡谷のり子も出演。

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by junn-chang, Jun.25, 2016